2018 / 10 / 30
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2018 / 10 / 26
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电影《梦想沂蒙》讲了这样一个故事:村支书梁嘉喜放弃风生水起的个人生意,带领全体村民锐意创新,探索出一条新农村建设的康庄大道。典型的农民的故事,典型的主旋律,典型的农村戏,人们会据此习惯性地为《梦想沂蒙》定位。 然而这个标签,导演高一功并不认可,否定得斩钉截铁,旗帜鲜明。“《梦想沂蒙》不是一个农村戏,这是剧组建立后我要求所有人首先明确的一个观念,尽管故事发生的主要场景是农村,但是这部戏中的农村无论在基础建设方面还是环境保护方面,都发生了翻天覆地的变化。” 这个中国国家话剧院的导演,这个在北京穿梭往来多年的导演,为了拍好这部戏,3天跑了临沂7个县20多个镇70多个村,他第一次见识到新时期的中国农村风貌,震撼了。 导演高一功(左二)在电影《梦想沂蒙》拍摄现场“你到代村看一看,一进村子,哇,我们是刘姥姥,人家是大观园,参观他们的大棚、宿舍楼、家属院,感觉太漂亮了,不是亲眼所见,很难相信中国的先进农村已经建成了这个样子。”代村是临沂兰陵新农村建设的样板村,说起在那里的见闻,高一功眉飞色舞。 震惊之后,高一功对《梦想沂蒙》的主题有了自己的思考,新时期的中国农村有青山绿水,生活在这片土地上的人们吃穿不愁,那么农村基层干部的作用在哪里?他们的诉求是什么?不能再是简单的带头致富,这片土地应该有新的方向,这个故事应该有一个与时俱进的主题。 “让家乡成为有梦想的地方。这就是这部戏的主题。今天的人们,无论在城市还是在农村,人生遇到的最大问题是梦想,没有人生价值的实现,不能放飞自我。如果不能真正唤醒每个人的中国梦,如果不能让每个人都有一个平台一个通道,让他实现自己的梦想,那么这样的时代这样的国家是没有希望的。所以我们需要千千万万梁嘉喜这样的干部,唤醒这片土地,唤醒每个人对于未来的活力和向往,唤醒每个人心中的梦。” 在人生梦想的层面上,城里人...
2018 / 10 / 25
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赵冬苓谈《梦想沂蒙》创作电影《梦想沂蒙》从立项到开机,故事从无到有,期间经历的时间也就5个月,在编剧赵冬苓看来,一切顺利。先期,她带领主创人员深入沂蒙地区,用了一个星期进行采访,之后进入大纲创作,写了三稿,在这个阶段,故事的细节与情节基本完备。之后的剧本创作阶段用了两个月时间,赵冬苓与工作室的一个年轻编剧三易其稿,开机前由导演高一功又改了一稿。剧本经过四次打磨,赵冬苓认为,这个剧本做得很扎实。这部电影很主旋律,创作过程让赵冬苓收获了很多感慨。山影制作对赵老师进行了专访,以下是访谈全文。 Q&A问:请赵老师谈一下这个项目的缘起?答:去年3月份在北京参加两会,我遇到了当时的临沂市市长张术平(现任烟台市委书记),他跟我谈了有关王传喜等人的事迹,希望我能去写写这个电影。我对临沂是有感情的,我在那里创作了《沂蒙》这部电视剧,这是我最喜欢的一个剧本,我因为这部戏拿到了飞天奖的最佳编剧奖,临沂也因此聘我为临沂的荣誉市民。所以这个邀请我没办法拒绝,当时就答应写这个戏。 问:为了将这一部主旋律影片写得好看,其中有什么娱乐元素或者商业性元素吗?答:娱乐性元素肯定是有。我其实好多年不写这种纯主旋律了,对于主旋律作品写作,我觉得最应该注意的一点是:主旋律作品一定要尊重艺术规律。所以我们没有硬写人物怎么去奉献啊、怎么去牺牲啊,我们要找到他这样做的心理动机、情感动机,我们要尊重、理解这个人,从一个普通人的角度,去找他的心理动机、行为动机,然后再艺术地阐释出来。比如,故事中我们设计了几条线,最突出的一条线就是他和母亲的关系,我们在戏里写了一对不和谐的母子。这一条线最初当地领导是有疑问、有担心的。按照我们的设计,当初他的母亲上了山之后因为贫穷的生活一次次想逃跑,由于主人公梁嘉喜告诉了自己的父亲,导致母亲没跑成,由此造成了母子之间多年的心理隔阂。母亲觉得是儿子出卖了她,这个事情给...
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